新聞稿原文照登

隨著台灣整體環境的改變，漫畫的生態也逐漸起了反動；而隨著教改的逐步推進，創意的桎梏不復存在，解放下的結果，其影響遍及各文化層面，而之於漫畫，則從大幅接受日系漫畫演變成國人漫畫家紛紛出頭，一味的接受與大量模仿、複製不再能夠滿足需求，屬於台灣自身的漫畫創意漸漸萌芽。

雖然在台灣，每年都有各式各樣由政府或民間舉辦的漫畫評鑑比賽，但是唯獨只有「漫畫金像獎」標榜的是最專業的、最貼近讀者內心的活動，「漫畫金像獎」不僅透過漫畫界的專家來遴選出來的作品，也把讀者票選項目納入評鑑系統，所選出來的漫畫作品，絕對是現代青少年閱讀主流最貼切的具體呈現。

有別於政府所主辦的優良漫畫競賽或是「小太陽獎」那類以「意識正確」又要「寓教於樂」的傳統比賽，台北市漫畫工會所舉辦的「漫畫金像獎」創辦以來，一直是以「風格」、「創新」、「研究」精神與「專業化」、「藝術化」、「國際化」為努力的目標，希望透過每年舉辦的「漫畫金像獎」活動，來表揚台灣漫畫界年度最具專業精神、最能走進國際市場的優秀作品。

如今在漫畫工會努力與堅持下，「漫畫金像獎」已堂堂邁向第四屆，結合專業評審與網路讀者票選活動，已經產生了十六位得獎者，包括一位「漫畫終身成就獎」得主洪義男先生。

「最佳劇情獎」首度出現兩位得獎者 

這次第四屆漫畫金像獎的所有專業評審項目，在「最佳劇情獎」的評審過程，首度發生評審們為了兩部作品該得獎而爭論不休。

這兩部作品分別是漫畫家周顯宗的「折紙戰士G」與漫畫巨匠敖幼祥的新作「御獸園」。根據評審表示，周顯宗的「折紙戰士G」的編劇功力非常令人激賞，但尚未完結，以專業的角度來看，一部優秀的作品是應該完結後才算蓋棺論定，反觀敖幼祥的新作「御獸園」，因為全一冊，故事長度剛好，以敖幼祥穩健的敘事功力，洗鍊的表演手法，全書一氣呵成，也是有資格獲獎。不過在漫畫創作上，一冊完結所需要的能力畢竟較簡易，不像「折紙戰士G」那種大長篇所需要的布局與縝密設定，編劇能力不夠深厚的漫畫家很難挑戰成功，最後在評審團一致決議下，「折紙戰士G」與「御獸園」雙雙獲得第四屆漫畫金像獎的「最佳劇情獎」，引進大家熱烈的討論。 

謝揆的教育理念透過「漫畫高雄歷史」得以展現

今年另外一備受矚目的得獎項目是由行政院長謝長廷在高雄市主政時期所出版的「漫畫高雄歷史」得到專業評審的「最佳美術獎」。

高雄市政府文化局創新地嘗試以漫畫的形式，在生動的情節中，將高雄的故事娓娓道來。從「馬卡道族的故事」、「國姓爺到台灣」到 「萬商群集打狗港」，從 「港邊新市街」到 「高雄的工業革命」，從 「快速起飛的大都會」到「二十一世紀海洋首都」，高雄每一個重要的發展轉折，在「漫畫高雄歷史」中都有深入淺出的描繪，而在高雄形成的民主力量，以及具有影響力的高雄人物，在本書中也都沒有漏掉。

在「漫畫高雄歷史」中，作者深入淺出地聊到了各個時期打狗的變化，人們在這塊土地上活動區域的轉變，城市發展重心從漁業、鹽業、農業、工業到商業，甚至是曾經留下歷史傷痛的二二八事件，與帶動民主運動蓬勃發展的美麗島事件，還有近年高雄的蛻變，都在漫畫人物賣力的「演出」中，成了一幕幕生動的畫面。

正如行政院長謝長廷在書中所說的：「瞭解高雄歷史不再是件苦差事，反而成為柑當輕鬆愉快的閱讀經驗。」

「漫畫高雄歷史」是所有中小學生長久以來夢寐以求的「教科書漫畫化」最佳典範。

 

圖片提供：漫畫工會

1高雄市文化局策劃《漫畫高雄歷史》獲得最佳美術獎，前高雄市文化局長立委管碧玲(右)與作者張世明共同領獎。	2林青慧(左)《花縴》抱走讀者票選最佳少女漫畫及男女主角三項大獎。	3沈東廷費時七年完成的《小明向前走》同時獲得評審及讀者票選最佳兒童漫畫。

第四屆金像獎得獎名單

◎專業評審項目

	獎項	得獎者	作品名稱
1	最佳四格漫畫獎	林振宏（FOREST）	不人不類
2	最佳少年漫畫獎	湯翔麟	飛翼之筆
3	最佳少女漫畫獎	岑小京	幻境夢行使
4	最佳兒童漫畫獎	沈東廷	小明向前走！
5	最佳圖文繪本獎	何華仁	小島上的貓頭鷹
6	最佳美術獎	張世明	漫畫高雄歷史
7	最佳劇情獎	周顯宗 敖幼祥	折紙戰士G 御獸園
8	最佳新人獎	施貴村	畢業舞會
9	終身成就獎	洪義男

◎網路票選項目

1	超人氣四格漫畫	黃熙文	就是雷克
2	超人氣少年漫畫	張博棋	網戀
3	超人氣少女漫畫	林青慧	花縴
4	超人氣兒童漫畫	沈東廷	小明向前走！
5	超人氣漫畫男主角	林青慧	花縴
6	超人氣漫畫女主角	林青慧	花縴

第四屆漫畫金像獎終身成就獎得主─洪義男先生簡介

他不是科班出生，因此，在繪畫這條路上走得鄉當艱苦。但是，四十年來，一步一腳印，他始終無怨無悔。對他而言，每接到一件工作，幾乎是從零開始摸索，直到完成為止。他形容自已的工作經驗，就像是埃及金字塔的石塊，是一塊塊累積而成的。這一位「天天做自已喜歡的工作的人」，就是個人充滿鄉土意識，作品洋溢著台灣風情的資深兒童圖書插畫家，也是資深的漫畫界前輩——洪義男。他是台北市人，生於1944年7月18日，筆名「石猴」。

兒童美術教育家鄭明進曾經這樣形容洪義男:「每次當我們這一群兒童讀物插畫界的朋友聚在一起，談天說地或是開畫展的時後，總有一位個子高大，手腳特長的夥伴出現，在他樸實的笑臉上，大鼻子和大嘴巴是他最大的特徵。」鄭明進推崇他是國內相當出色的插畫家。

在洪義男他樸實的笑臉上，始終散發出個人為善的親和力，這種發自內心的親和力，轉化成他對繪畫工作的心境，使他不覺的心境，他覺得每天工作是在「玩」，這種「樂在工作」的心境，使他不覺得是在工作。

「繪畫」對洪義男而言，是「從小到大的興趣」。也是一生無法改變的志趣。他出道很早，是個SOHO族，十六、七歲時，開始學習連環漫畫插畫開山鼻祖，超過四十年的畫齡，作品最多，他的武俠漫畫作品據他自已聲稱：「超過一牛車」，可見其作品數量之豐。

洪義男在1966年入伍服役，和曹俊彥同營。兩年後服完兵役，光啟社招考大學相關科系的美工射計連續三次招考不成，非科班出身的他，憑真才實力，考進光啟社。總計在光啟社服務三年三個月，1975年夏天專職從事兒童圖畫書的插畫工作。從1970年到1980年之間，台灣的漫畫界一片空白，原來的漫畫家們紛紛改行，只有洪義男一意堅持到現在。由此也可看出洪義男對漫畫生命的執著與面對艱難現實的軔性，迄今衣然優游在漫畫和插畫的快樂之中。

這位實力型的插畫家，深深以為中國人應該畫屬於民族文化風格的插畫。他鼓勵、建議初學插畫的年輕朋友，要多多欣賞我國的剪指、木刻、水墨畫等傳統與民間藝術，檝取箇中精髓，而後再溶入現代的敢受。

鄭明進很讚佩洪義男的作畫態度。他曾主持公視「兒童彩色世界」的電視節目，1985年時他邀請洪義男上節目現身說法。洪義男就前往關渡實地作水筆仔的寫生畫，然後在攝影棚內再以毛筆畫出具有水彩風味的插畫，這是一種敬業精神的表現，由此，也可看出洪義南認真、負責的工作態度。

洪義男曾在行政院新聞局所屬的《光華雜誌》的「成語故事」專欄，每期負責配上八到十幅左右的連環畫，他在這個「帶領讀者進入中國成語典故的境界裡」的專欄，投入很大的精神和相當的心血，鄭明進認為洪義男把他最得意的中國傳統風格、富有民族情感的插畫都充分展現出來。1987年《光華雜誌》將這些成語故事編印成書——《畫說成語》。鄭明進在（洪義男用畫說——成語故事)一文中，指出該書具有一、話出歷史人物突出的性格。二、善用童趣、幽默、諷刺的手法。三、巧妙地溶入了傳統藝術風味等三個特色。

在洪義男的插畫生涯中，「西遊記」的題材，三度出現在他的創作年表中。首先是慈恩版的《西遊記》（五冊、1977)其次是幼福版《西遊記6大冊、1989年》最後是信誼版《西遊記》（幼兒書)。其中幼福版《西遊記》整本圖畫書都用工筆畫，凸顯了人物造型和故事背景，更符合《西遊記》傳統、古典的精神，也因此而榮穫1990年行政院新聞局兒童讀物製作金鼎獎。

曾經是國內唯一的專業畫家的洪義男，在兒童文學評論家洪文瓊的看法中，是一位「非常嚮往大自然共生的和諧，隨時向自已挑戰，要求自已多嘗試不同的技法，把自然的和諧傳達給兒童」的插畫家。他曾以梅花鹿、水筆仔、珊瑚礁、飛魚等四種正瀕臨生存危機的主體入畫的四幅作品，參加1985年4月起在台北、台中、台南、高雄四地舉行的「慈嗯八人插畫原作巡迴聯展」同時參展的還有鄭明進、趙國宗、曹俊彥、劉宗銘、張正成，董大山。劉開等七人，作品各有特色。創作力持續不斷的洪義男，其插畫作品約可分為「民間故事」、「古典小說」兩大類，前者如《女兒泉》、《端午節》、《鍾馗的故事》、《台灣民間故事》、《民間故事漫畫集》、《寒食與清明》等﹔後者如《西遊記》、《白蛇傳》、《三俠五義》、《紅樓夢》、《鏡花緣》、《儒林外史》、《三國演義》等。在民間故事方面，洪義男始終認為民間故事最好是由本土畫家來畫，本土畫家最有能力表現的是本國的民間故事。這是因為本土畫家了解自已的環境，關心自已的文化才能給於故事人物、背景，真實鮮活的再現，並且在掌握資料蒐集的有利條件下，設計美好的想像空間，賦予民間故事新的時代感的緣故。至於古典小說，他則認為要能抓住原著精神，重塑原著生命力，才能讓讀者有身歷其境的感覺，也就是所謂的「終回歷史現場的臨場感。」

至於有關配合時代環境需要的故事插畫作品，則有《水筆仔》、《小山屋》、《第一次環島旅行》等。針對這類題材，洪義男認為畫家對自已生活的社會保持關心，以及深切的關察，才是最重要的。「鄉土情」、「鄉土親」，這是本土插畫家最大的精神支柱。

除此之外，洪義男還數度為若干的兒童文學家畫插畫，諸如林鍾隆《阿輝的心》，馮輝岳《大王夢》、《背崗的孩子》、蘇尚耀《山地故事》，李潼《捉拿古奇颱風》，張水金《無花城的春天》，木子《安順宮風波》，林加春《張小二》，陳瑞壁《下頭伯》、《姨婆的蛋》等，畫者的畫風配合作者的文采，就像是牡丹綠葉，相得益彰。

洪義男在繪畫之餘，還熱心公務，在林煥彰擔任中華民國兒童文學學會第五屆理事長期間（1966—1999年)受聘為秘書長，襄贊會務，協助辦理各項活動，無不竭盡心力，唯恐力有未逮。更因為他在兒童圖畫插畫上的傑出表現，頗受重視和肯定。畢業於國立台灣科技大學工程技術研究所設技學程的張婉琪同學，在該校伊彬教授指導下，以洪義男、曹俊彥、趙國宗三人的插畫風格研究完成了（洪義男、曹俊彥、趙國宗三位台灣兒童圖畫書插畫插畫風格之演變)碩士論文學2000.6）。

以一個非科班出身的插畫家，由於本身的努力以及非常豐富的創作經驗和作品，被引為學術研究的對像，創作等身的洪義男四十年的「畫耕」生涯，他的心血是沒有白費的，他的成果是有目共賭的。他的作品《女兒泉》被列為「台灣1945—1999兒童文學100」圖畫書入選之一，既為明證。